编舞家韦恩·奇伦托(Wayne Cilento)面临着一项艰巨的任务，他将带领鲍勃·福斯(Bob Fosse)的讽刺剧《跳舞》(dancing in’)在百老汇重新上演——最初的演出没有录像，没有剧本需要研究，没有一个步骤被记录下来。
幸运的是，Cilento有一个秘密武器:大部分都在他的身体里。
1978年，该剧登陆百老汇时，奇伦托是最初的16名舞者之一，他的四肢上仍留有许多台阶。“肯定有肌肉记忆，”他说。“我真的能想象自己在做这件事。”
今年春天，他的任务不仅是指导福斯对百老汇的原始愿景，而且还要对其进行更新，既致敬这位已故的戏剧传奇，也将演出拖到2023年。
“所有诅咒中的诅咒是鲍勃今天会做什么?”如果今天不是我，而是鲍勃在跳《跳舞》，他会怎么做?”在说。
“这有点像把他拆开，试图弄清楚他脑子里在想什么。他的脑子里总在想些什么。他总是有一个目的，为什么他要做那个特定的动作和那个数字。”
“舞蹈”是一系列不相关的舞蹈作品，包括芭蕾、软秀、爵士等各种风格，一些大场景将舞者推向极限。奇伦托称它是一场摇滚表演、一场舞蹈音乐会和一场戏剧活动的结合体。
新命名为“鲍勃·福斯的‘舞蹈’″”的演出将于3月2日在音乐盒剧院开始，首演时间定于3月19日。
原版从1978年到1982年上演了四年，并获得了两项托尼奖，包括最佳编舞。它的舞蹈配上了各种来源的歌曲，包括尼尔·戴蒙德、多莉·帕顿、杰瑞·杰夫·沃克和约翰·菲利普·索萨。
第一步是重建原作。重启版使用了Cilento和Christine Colby Jacques的记忆，后者是最初的替角，这意味着她学会了所有的角色。他们观看了在日本录制的视频，以及一场非公平的全国巡演，尽管这减少了人数，而且没有任何原始演员。
Cilento说:“这是一个非常复杂的过程。福斯本人似乎预示着未来的麻烦，他在1978年告诉《纽约时报》:“我的一些最好的作品我们再也看不到了。根本没有办法重建它。”福斯于1987年去世。
奇伦托把最初的表演从三幕缩减为两幕，剪掉了一些有趣但不能推动表演的数字，并压缩了一个环节，每个舞者都走上前去介绍他们的舞蹈。
他说:“不会再像45年前那样运作了。”“我认为在当时，这是一个很好的概念，但我不认为今天的观众会有耐心。”
Cilento删除了，但他还补充说:一部由小插曲组成的芭蕾舞剧，讲述了一个男人第一次来到这座城市，多年前在百老汇之前被剪掉了。每个部分都通过致敬弗西的各种节目风格，比如《甜蜜的慈善》和《丽莎》。Cilento也倾向于福斯的电影事业，并将舞台设想为摄影棚，使《跳舞》更具电影性。
“这与我无关。我是导演。我向他致敬。这是他的作品——过渡，任何事情。都是他的功劳，”Cilento说。“我想他也会这么做。”
这对身体的要求是如此强烈，以至于Cilento把他的旧部分分给了四个舞者。“我想我一次都没坐下，”他笑着说。“我觉得把我所做的事情交给一个舞者是不公平的。”
约阿娜·阿方索(Ioana Alfonso)，资深演员和舞蹈家，曾在《魔法坏女巫》(Wicked)和《绿野仙踪》(The Wiz Live!)奇伦托说，他给了她和他的舞者一个机会，在忠于原作的同时，重新发明这项工作。
她说:“能和一个拥抱我们的个性、独特性和艺术的人一起深入研究这些材料，这是一种真正的享受，同时也非常尊重福斯和他的作品。”
Cilento希望扩大观众对福西的理解，他的流行遗产主要是由许多圆顶礼帽、有棱角的臀部和耸肩组成，这要归功于他在《芝加哥》背后的灵感。
“我觉得我对鲍勃的责任是揭露他的真实身份。他是一个出色的舞者，在各种风格，”他说。“跳舞”就像鲍勃做舞蹈的自由表达的机会。
《跳舞》对Cilento来说是一部重要的剧，他因此获得了托尼奖提名。他之前曾为福斯的《芝加哥》试镜，但没有得到一个角色，当福斯的合作者格拉西拉·丹尼尔敦促福斯试镜Cilento时，他正在与丽莎·明奈利合作《行为》。奇伦托参加了试镜，但没想太多直到《疯狂演绎》的首演
“我看到他在观众席上，我差点晕倒在舞台上，然后我在派对上遇到了他，他说，‘我想要你。’我说，‘什么?’‘我说，我想让你来表演。’”
Cilento后来因编舞《谁人是汤米》而赢得托尼奖，并积累了一系列热门剧集，包括《魔法坏女巫》、《阿伊达》和马修·布罗德里克主演的《如何在商业上取得成功》。
但回到《舞蹈》就像是一次时间旅行。“我太激动了，”他说。“每次我把我在舞者身上做的东西放上去，我就会被甩回去。一个浪头刚打到我。对我来说，看到它在那里真的很紧张。”
阿方索感觉到了——排练时的震动和超凡脱俗的能量。她说:“我确实觉得我们身边随时都有鬼魂。”
